農(nóng)村電影“金麥”待抽穗
2010-9-6來源：人民日報
這些優(yōu)秀的農(nóng)村題材影視作品深入人心（宋嵩制圖）
【事件回放】
8月26日晚，長春市體育館“星”光閃爍。九臺市西營城鎮(zhèn)農(nóng)民李雨田沒想到他這個“糧狀元”也成了“星”，為最受群眾喜愛的科教片《萬世根基——中國農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化歷程》頒獎。
第十屆長春電影節(jié)，轉(zhuǎn)身向農(nóng)，首開先河：為中國農(nóng)村題材電影設獨立獎項——“金麥穗”獎。并且，國內(nèi)30條農(nóng)村院線在8月初還同時啟動了電影下鄉(xiāng)活動，以3000場次的展映把此次入選的21部影片送到農(nóng)民身邊，由農(nóng)民投票，參與評獎。
面對九億農(nóng)民的電影市場、農(nóng)村題材的資源富礦，中國農(nóng)村題材電影未來要收獲更多更美的“金麥穗”，還有很長的路要走。
農(nóng)村題材并不“土”
審美感受呈現(xiàn)多元
在百年光影里，農(nóng)村題材電影有過輝煌。從《我們村里的年輕人》，到《喜盈門》、《紅高粱》、《秋菊打官司》，直至本屆“金麥穗獎”最佳故事片獲獎影片《農(nóng)民工》，這些影片都努力站在歷史的高度，記錄時代變遷。
所以有專家坦言，說農(nóng)村題材“土”，是個誤讀。
“當鄉(xiāng)村的民風進入影像藝術(shù)，特別能營造意境。農(nóng)村題材應該像國外的一些著名影片如《云中漫步》一樣，將鄉(xiāng)村之美呈現(xiàn)出來�！睂а蓓n志君認為，不斷提高審美品格是一部好的農(nóng)村題材影片永遠不可回避的話題。
同樣，如何回應群眾新時代下的觀影新期待，與時代同步發(fā)展，也無法回避。市場化帶來的打工浪潮，大眾傳媒帶來的信息場域的變化，都讓當今農(nóng)民的審美感受與觀影需求呈現(xiàn)出多元化態(tài)勢。
“看故事片過癮，看科教片發(fā)財�！笨平唐殉蔀檗r(nóng)民繼故事片的又一“心頭好”，且發(fā)展勢頭很猛。貴州新時代農(nóng)村數(shù)字電影院線有限公司的陳黔順說，黔東南是火災高發(fā)區(qū)，科教片《森林防火》在每個村都放過三次以上，場場人滿。
此次獲獎的《萬世根基——中國農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化歷程》就是一部反映農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化歷程的大型文獻科普片，農(nóng)民愛看，行家叫好。
避免自說自話
“迎合不健康趣味不明智”
近年來，隨著《劉老根》、《鄉(xiāng)村愛情》、《圣水湖畔》等一批優(yōu)秀農(nóng)村影視劇走紅市場，伴著數(shù)字電影放映技術(shù)成普及之勢，政府為農(nóng)民看電影“買單”，農(nóng)村題材影視劇市場呈現(xiàn)供銷兩旺之勢。
但這難免又有蘿卜快了不洗泥之虞。讓什么樣的電影下鄉(xiāng)？如何創(chuàng)作真正的精品？
“農(nóng)村題材電影首先必須注重思想格調(diào)、審美品格，不能惡俗。電影的教育功能不能弱化，更不能拋棄。”韓志君說，事實證明，那些浮在生活表面、追求獵奇獵艷放松放縱、刻意“審丑”效應等的影片，總是行而不遠。只有用好作品塑造典型人物形象，用真情真性喚起觀眾的共鳴與情感，才是一部好的農(nóng)村題材影片應該有的品格。
“農(nóng)民的審美素養(yǎng)也需要這樣的好影片引導、培養(yǎng)。而刻意迎合某些不健康的趣味，未必是明智之舉�！北本┚胖萃硣a(chǎn)數(shù)字電影院線有限公司總經(jīng)理李水合認為。
當前，農(nóng)村電影的投資主體開始多元化，拍電影的門檻降低�！斑@是雙刃劍。一方面促進了農(nóng)村電影的發(fā)展，同時出現(xiàn)了一些粗制濫造，甚至于是‘三俗’的作品。”中國傳媒大學教授、導演梁明說。
“年輕的按自己想象拍農(nóng)村，年長的按自己記憶拍農(nóng)村。”有導演這樣歸納當前農(nóng)村題材影視劇脫離生活的弊病。那種靠想象營造農(nóng)村場景、自說自話的農(nóng)村電影，走不了多遠。正如九臺市農(nóng)民張杰所說：“我們喜歡《鄉(xiāng)村愛情》，因為‘一色兒說農(nóng)村大實話’。我們愛看《農(nóng)民工》，因為它講了我們農(nóng)民自己的故事。”
接軌國際視野
形成類型化生產(chǎn)模式
如何擁有更多的國際化視野，無疑是中國農(nóng)村題材電影未來發(fā)展的一個路徑選擇。
“與以往‘農(nóng)村題材’相比，我更傾向于稱呼其為‘鄉(xiāng)村題材’電影�！绷好髡J為，“鄉(xiāng)村題材”的稱謂不僅更準確，也和國際視野接軌。
因為，農(nóng)村題材電影具有獨特的中國美學特征和文化底蘊。東北黑土地、西北黃土高原、江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，中國農(nóng)村千姿百態(tài)，美不勝收，是文化資源富礦。只有以世界眼光，提高中國農(nóng)村題材電影中的文化軟實力與文化內(nèi)驅(qū)力，才能擁有在未來國際主流電影市場上的話語權(quán)。
“中國電影要走向國際化，主要靠鄉(xiāng)村題材電影。中國鄉(xiāng)村有自己獨特的視覺景觀，在西方‘藍眼睛’中有新鮮審美感受�！庇袑＜疫@樣說。
梁明也認為，鄉(xiāng)村題材電影是中國電影的顯著特色，加速鄉(xiāng)村題材電影類型化進程是當務之急。
《天上的戀人》、《美麗的大腳》、《暖》，這些口碑不錯的農(nóng)村題材電影沒有進入主流院線，正是由于沒有形成類型化的生產(chǎn)模式。“類型化生產(chǎn)中，影片從劇本階段一直到完成投入市場，均有一個團隊進行營銷策劃推廣。前期怎么拍，請什么明星，怎么宣傳，后期怎么跟上，受眾調(diào)查等工作相當完備�！�
國外電影在鄉(xiāng)村題材類型化的道路上走得很早，值得借鑒�！捌漕愋突姆较蚓褪峭诰蛉诵裕罱ㄟM入觀眾心靈的橋梁，喚起人們對真善美的渴求�！绷好鹘榻B說，伊朗電影大師阿巴斯的鄉(xiāng)村題材電影在伊朗國內(nèi)放映時場場爆滿。日本去年獲得奧斯卡最佳外語片的鄉(xiāng)村題材電影《入殮師》不僅評論界叫好，票房成績也不俗。法國鄉(xiāng)村題材影片《放牛班的春天》，更是風靡全球，商業(yè)、藝術(shù)兩不誤。
與類型化發(fā)展方向相匹配，中國農(nóng)村題材電影未來的發(fā)展同樣離不開商業(yè)元素的進一步介入。
“認為鄉(xiāng)村題材電影沒有票房前景是一個誤區(qū)。”梁明說，目前我們的鄉(xiāng)村題材電影處于小打小鬧境地，主要原因是制片商認為鄉(xiāng)村題材電影缺少商業(yè)潛能。而事實上，并不是只有大片才叫商業(yè)片，凡是觀眾愛看的都是商業(yè)片，觀眾的要求只有兩個：視覺沖擊與心靈共鳴。而恰是在心靈共鳴上，目前大片做得并不好，鄉(xiāng)村題材電影卻有獨特的優(yōu)勢。
上篇：
下篇：
